60-летие Натальи Негоды: Эхо эпохи в фильме «Маленькая Вера»
В честь юбилея легендарной актрисы Натальи Негоды предлагаем вспомнить эпоху начала перестройки и первый советский фильм, который взорвал общественное сознание — картину «Маленькая Вера».
Почему именно эта лента произвела фурор?
Более полувека назад зрители устремились посмотреть на экранные страсти совсем не потому, что хотели оценить талант режиссёра Василия Пичула или глубину сценария Сергея Бодрова-старшего. Причина была прозаична: многие шли исключительно ради скандально известной сцены интимной близости, которую показали с невиданной доселе откровенностью. Именно эта сцена породила слухи, что фильм якобы представляет собой нечто близкое к порнографии.
Однако истина гораздо глубже: успех «Маленькой Веры» заключался вовсе не в сексе. Фильм затрагивал острые социальные вопросы, отображая реальность жизни советской провинции, включая конфликты поколений и культурные перемены. Режиссёры впервые осмелились показать правду о повседневной жизни простых людей, раскрепостив экран и открыв новые горизонты для кинематографа.
История создания и судьбы создателей
Сценарий изначально задумывался как дипломная работа студентки ВГИКа Марии Хмелик, вдохновившейся поездкой к семье мужа на Азовское побережье. После публикации в альманахе текст вызвал шквал критики, а журнал «Московская правда» назвал произведение позором советской молодежи. Несмотря на негативную реакцию, сценаристка продолжала трудиться над своим детищем, которое позже стало классикой отечественного кино.
Эта драма воплотилась в уникальном сочетании талантов — яркой игры Натальи Негоды, выразительной операторской работы и мастерства всей съемочной группы. Картина получила признание критиков и завоевала сердца миллионов зрителей, став настоящим событием в истории советского кинематографа.
Итак, говоря о значимости «Маленькой Веры», мы говорим не столько о конкретном эпизоде, сколько о феномене художественного прорыва, определившего новое направление развития культуры нашей страны. Сегодня, спустя десятилетия, глядя на экран, легко заметить, насколько далеко вперед ушёл этот скромный провинциальный фильм, предвосхитивший события грядущих десятилетий.
За Хмелик вступился ее учитель, драматург Евгений Габрилович:
«Мы привыкли к такому киноискусству, где даже отрицательные, тревожные стороны жизни обильно политы сладким сиропом. А какова жизнь юношества не придуманная, а действительная? Только в последнее время стали появляться кинопроизведения, которые пытаются пробиться к этому малоисследованному предмету».
История создания фильма «Маленькая Вера»
Сюжет будущего фильма родился из реальной жизни. Изначально идея принадлежала студентке ВГИКа Марии Хмелик, которая написала сценарий своей дипломной работы под влиянием летнего путешествия к родственникам мужа на Азовское море. Но первоначальный вариант, отразивший реалии провинциального быта, подвергся критике со стороны руководства института и даже считался сомнительным.
Тем не менее, решившись на рискованный эксперимент, Мария продолжила работу над текстом. Чтобы сделать сценарий реалистичным и живым, она использовала опыт собственной работы секретарём районного суда. Там она наблюдала реальные семейные драмы и бытовые конфликты, которые легли в основу новых эпизодов.
Хотя переработанный сценарий всё ещё оставался острым и провокационным, теперь он выглядел настолько убедительно, что руководство разрешило начать съёмки. Убедительность сюжета помогла привлечь известного режиссера Василия Пичула, супруга Марии, который согласился поставить картину.
Сейчас читают- Подробный разбор сюжета фильма «Ищите женщину»
В центре повествования оказалась обычная семья из небольшого городка. Глава семейства работал водителем КамАЗа и регулярно приносил домой спирт после трудового дня. Его жена, женщина крикливая и вечно недовольная жизнью, заботилась лишь о хозяйстве и бытовых мелочах. Семью дополняла младшая дочь Вера, недавно закончившая школу и мечтая о чём угодно, кроме тяжёлого семейного быта.
Вера постепенно отдаляется от родителей, находя утешение в любви к парню «из другого мира» Сергею, сыну офицера армии. Эта встреча станет началом большого жизненного кризиса для главной героини и отправной точкой дальнейшего развития сюжета.
Таким образом, фильм «Маленькая Вера» — это история о непримиримых конфликтах внутри семьи, социальной среде и культурных различиях, запечатлевших атмосферу конца 1980-х годов.
Большие артисты сниматься в фильме дебютанта не торопились. Пичул предложил роль матери Людмиле Зайцевой.
«Скажу честно, когда прочитала сценарий, я ощутила неприязнь. Я знала, что режиссер – дебютант в игровом кино, как и автор сценария. И подумала, вот в кино пришли молодые, ничего еще не испытавшие в жизни, но решившие очернить простых, нормальных рабочих людей. Тем самым обратить на себя внимание. И решила не участвовать в фильме», – вспоминала актриса.
Но режиссер осыпал ее комплиментами, привел в пример образ ее Шуры в драме «Здравствуй и прощай» – и Зайцева согласилась.
Отца Веры должен был играть Автандил Махарадзе, но актер отказался по состоянию здоровья, и Пичул пригласил Юрия Назарова. Для непьющего интеллигентного человека, игравшего офицеров, роль Николая Семеновича стала настоящим испытанием. А вот с молодыми актерами проблем не было – Александр Негреба сразу согласился на роль брата Веры, а Андрей Фомин – на роль ее ухажера.
Что же касается Андрея Соколова, то он был рад уже тому, что проведет лето на море:
«Это было как раз после первого курса в Щукинском училище, мои сокурсники учебное здание мыли, красили, наводили порядок, а я уехал на съемки в Жданов. Пальмы, море, белый пароход, рябина на коньяке. Съемки для меня шли уже постольку поскольку».
Выбор актрисы на главную роль в фильме «Маленькая Вера»
Режиссер Василий Пичул видел в образе главной героини Веры яркую, харизматичную актрису, способную раскрыть весь драматизм и внутреннюю борьбу персонажа. Первоначальная кандидатура Яны Поплавской привлекла внимание режиссера, однако актриса отказалась от участия, опасаясь испортить созданный ею ранее положительный имидж Красной Шапочки. Художественное руководство поддержало решение Поплавской, посчитав роль несоответствующей её амплуа.
Следующей претенденткой стала Ирина Апексимова, которая уже была занята в проекте «Башня» Виктора Трегубовича. Ирину терзали сомнения относительно принятия нового образа, пока известный педагог театра и кино Олег Табаков не предложил сосредоточиться на работе с режиссёром известным своим искусством драматургии.
Одновременно с выбором исполнительниц ролей подруги Веры происходили изменения: Александра Табакова заменила Алёну Смехову, выбрав отдых на море вместо киноплощадки.
Среди кандидатов появилась молодая актриса московского ТЮЗа Наталья Негодова, успешно сыгравшая роль в картине Юрия Кары «Завтра была война». Во время кастинга она вела себя настороженно и выражала недовольство сценарием, называя свою героиню Верой глупой и примитивной. Поначалу режиссер Пичул остался разочарован пробами Негоды, отметив, что её поведение оставляет желать лучшего, несмотря на эффектную внешность.
Окончательное решение было принято благодаря Татьяне Лиозновой, влиятельной фигуре в киноиндустрии, настаивающей на утверждении Наташи Негоды в роли Веры. Таким образом, выбор актера на ключевую роль завершился победой начинающей артистки, впоследствии прославившей ленту и вошедшей в историю российского кино.
Создание фильма «Маленькая Вера» происходило в небольшом южном городке, ныне известном как Мариуполь, который являлся родным городом режиссера Василия Пичула. Этот город послужил источником вдохновения для написания сценария его женой Марией Хмелик.
Перед началом съемочного процесса родители режиссера организовали встречу актеров у себя дома. Отцу Пичула хотелось видеть в фильме элементы русской культуры, и он выразил пожелание услышать песню «Гляжу в озера синие», подчеркнув важность сохранения традиций.
Основная площадка для съемок располагалась в простой однокомнатной квартире в типичной хрущёвке на окраине города. Реквизит собирали буквально по соседским дворам, стараясь воссоздать аутентичный антураж позднесоветского быта. Одной из особенностей местности была железная дорога, проходившая мимо детской площадки, что показалось необычным московскому коллективу съемочной группы.
Интересный факт касается организации порядка на дискотеках в Мариуполе: там присутствовала милиция с собаками породы овчарка, обеспечивая безопасность участников мероприятия.
Во время съемок эпизода массовой драки на дискотеке возникла ситуация, связанная с Андреем Соколовым, исполнителем роли отца Веры. Местные жители начали проявлять агрессию к нему из-за чрезмерно дерзкого поведения. Для защиты актёр нашёл и использовал нож, вызвавший подозрение милиции, арестовавшей его на месте происшествия.
Эти моменты показывают сложность и эмоциональную насыщенность производства фильма, подчеркивая значимость локального колорита и атмосферы того времени.
Процесс съемок фильма «Маленькая Вера» запомнился несколькими яркими и необычными случаями. Один из них произошел во время подготовки к сцене драки. Первоначально планировалось использовать бутафорский нож, а актёра Андрея Соколова обернули картоном для дополнительной безопасности. Однако опытный оператор Александр Назаров заявил, что использование ножа таким способом опасно, поскольку невозможно предсказать, попадёт ли лезвие точно в цель или отклонится. Демонстрируя свою точку зрения, он резко метнул нож в стену, где тот застрял намертво, наглядно подтвердив серьёзность ситуации.
Другая знаменитая сцена, считающаяся важной частью фильма, возникла спонтанно. До начала съемок режиссер Василий Пичул добавил её в сценарий для усиления эмоционального напряжения. Речь идет о знаменитой постельной сцене, которая первоначально не фигурировала в сценарии. Подготовка к этому эпизоду проходила непросто: актрису Наталью Негоду долго убеждали согласиться на участие, обещая отсутствие посторонних лиц на площадке, кроме оператора и ассистентов. Оба исполнителя сильно волновались перед камерой, но в результате сумели снять одну из самых запоминающихся сцен советского кино, вызвавшую огромный резонанс среди публики.
Именно эта сцена дала фильму репутацию первой откровенно сексуальной ленты советского кинематографа, хотя сама природа фильма намного шире, раскрывая реальную бедность и жестокость жизни маленького провинциального городка, столь далекую от гламурной действительности фильмов времен застоя.
Фильм произвел настоящий фурор, собрав у киноэкранов 55 миллионов зрителей, и стал отражением перестройки, символом разочарованной и измученной страны.
«Этот фильм – исповедь. Он о нас с вами. О том, как общество смогло допустить, чтобы бездуховность расцвела таким махровым цветом, чтобы происходило омертвление нравственных категорий. Мне нравится позиция режиссера, она не разрушительная. Воедино здесь соединяются любовь и сострадание. Мне очень грустно, что многие этого не понимают», – признавалась Людмила Зайцева, едва не отказавшаяся от роли.
Фильм «Маленькая Вера» произвел настоящий фурор не только в Советском Союзе, но и за рубежом. Картина быстро нашла отклик у международного зрителя, была закуплена прокатчиками из двенадцати стран и принесла значительную прибыль. Успех был подкреплен множеством престижных наград: специальная награда фестиваля в Монреале, премии за лучшую женскую роль в Чикаго и Женеве, европейская премия «Феликс», главная награда кинофестиваля дебютов в Анже, а также приз ФИПРЕССИ на Венецианском кинофестивале.
Центральная фигура фильма, актриса Наталья Негодова, внесла значительный вклад в развитие карьеры, став первым русским лицом журнала Playboy. Пользуясь успехом, она эмигрировала в Соединённые Штаты, где попыталась построить карьеру в Голливуде, исполнив ряд небольших ролей и приняв участие в ведущем составе церемоний вручения премий, включая знаменитый «Оскар». Позднее Негодова вернулась в Россию, практически исчезнув с экрана.
Сам режиссер Василий Пичул продолжил снимать фильмы, среди которых наиболее известны «В городе Сочи тёмные ночи», «Мечты идиота» и «Небо в алмазах». Однако именно «Маленькая Вера» остается его главным творческим достижением, определяющим дух времени и оказавшим влияние на последующее поколение кинематографистов.
Жизнь и карьера главных участников картины оказались тесно связаны с судьбой самого фильма, символизируя связь творчества и реальности.